一、環(huán)保節能設計概念的提出 　　設計為人類(lèi)創(chuàng )造了巨大的社會(huì )財富，推動(dòng)了文明的發(fā)展，但同時(shí)也加速了資源、能源的消耗，并對生態(tài)平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專(zhuān)著(zhù)《為真實(shí)世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創(chuàng )造商業(yè)價(jià)值也不是包裝和風(fēng)格方面的競爭，而是一種適當的社會(huì )變革過(guò)程中的元素。同時(shí)設計應該認真研究有限的地球資源的使用問(wèn)題，并為保護地球環(huán)境服務(wù)。70年代“能源危機”的爆發(fā)使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環(huán)保節能設計概念得以提出，并得到越來(lái)越多的關(guān)注和認同。 　　環(huán)保節能設計又叫生態(tài)設計，是指在對產(chǎn)品及其壽命周期全過(guò)程的設計中，要充分考慮對資源和環(huán)境的影響，在充分考慮產(chǎn)品的功能、質(zhì)量、開(kāi)發(fā)周期和成本的同時(shí)，更要優(yōu)化各種相關(guān)因素，使產(chǎn)品及其制造過(guò)程中對環(huán)境的總體負影響減到最小，使產(chǎn)品的各項指標符合綠色環(huán)保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環(huán)境因素和預防污染的措施納入產(chǎn)品設計之中，將環(huán)境性能作為產(chǎn)品的設計目標和出發(fā)點(diǎn)，力求使產(chǎn)品對環(huán)境的影響降為最小。環(huán)保節能設計不僅是一種技術(shù)層面的考量，更重要的是一種觀(guān)念上的變革，要求設計師放棄那種過(guò)分強調產(chǎn)品在外觀(guān)上標新立異的做法，而將重點(diǎn)放在真正意義的創(chuàng )新上面，以一種更為負責的方法去創(chuàng )造產(chǎn)品的形態(tài)，用更簡(jiǎn)潔、長(cháng)久的造型使產(chǎn)品盡可能地延長(cháng)其使用壽命。 　　對室內設計而言，環(huán)保節能設計就是要按照簡(jiǎn)潔、實(shí)用的原則進(jìn)行設計，減少無(wú)謂的材料和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放。盡量利用綠色自然、生態(tài)環(huán)保的資源確保室內的自然采光和通風(fēng)，使環(huán)境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環(huán)境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，胡錦濤主席明確提出要“加強能源資源節約和生態(tài)環(huán)境保護，增強可持續發(fā)展能力。堅持節約資源和保護環(huán)境的基本國策，關(guān)系人民群眾切身利益和中華民族生存發(fā)展”Lzl。室內設計作為一門(mén)與人們生活環(huán)境密切相關(guān)的學(xué)科，除了為人們營(yíng)造健康、舒適、適用的室內環(huán)境，也應該責無(wú)旁貸地擔當起環(huán)保節能的社會(huì )職責。 　　二、當前我國室內設計中的環(huán)保節能現狀 　　我國目前的室內設計主要在以下三方面與環(huán)保節能設計理念存在著(zhù)較大偏差: 　　一是設計觀(guān)念上的偏差。一提起室內設計或裝修，人們就會(huì )習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂的安裝等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱(chēng)之為設計或裝修，人們觀(guān)念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀(guān)的界面，實(shí)用的物品存放空間，然而，從環(huán)保節能角度來(lái)看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發(fā)出來(lái)的各種有害氣體也越多，對室內環(huán)境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來(lái)，加法設計在一定程度上來(lái)說(shuō)既不節能也不環(huán)保。 　　二是設計行為上的偏差。當前我國的室內設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質(zhì)生活的追求演變?yōu)閷ι萑A環(huán)境的追求，這些室內環(huán)境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動(dòng)力維系著(zhù)春天般的感覺(jué)，甚至為爭奪客源不惜代價(jià)，人工營(yíng)造異域風(fēng)情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來(lái)說(shuō)，這些奢華的手段無(wú)可厚非，但從環(huán)保節能的角度來(lái)看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無(wú)度使用，背后必然是對自然資源和自然生態(tài)環(huán)境的破壞，造成能源的枯竭。人工營(yíng)造的氣候環(huán)境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發(fā)健康問(wèn)題。 　　三是設計過(guò)程中的偏差。設計過(guò)程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開(kāi)發(fā)常規材料的設計潛質(zhì)，強調珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調工業(yè)材料的表現效果;不注重自然光源的合理利用，強調人工照明;不注重室內環(huán)境的通風(fēng)、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環(huán)保節能設計的理念。 　　三、構建室內設計中的環(huán)保節能設計新理念 　　針對存在的問(wèn)題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹(shù)環(huán)保節能設計新理念: 　　1.改變人們的認識觀(guān)念，還設計內涵以真本性 　　現在是更正人們對“設計”認識誤區的時(shí)候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀(guān)而增添某些東西，也不是為了藝術(shù)而藝術(shù)的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類(lèi)的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務(wù)，解決人們的實(shí)際困難，使人類(lèi)生活更美好，使人與社會(huì )、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實(shí)用、在于節約、在于發(fā)展，更在于和諧。脫離了服務(wù)大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚(yú)，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會(huì )責任，以環(huán)保節能設計理念調整人們的認識價(jià)值觀(guān)，提倡節制、適度和限制的設計價(jià)值觀(guān)。 　　2.去浮華，求簡(jiǎn)樸，倡導本源性簡(jiǎn)樸設計 　　歷盡繁華之后的人們總覺(jué)身心疲憊，而簡(jiǎn)樸、寧靜的環(huán)境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質(zhì)量的、行之有益的、快樂(lè )的事物上。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，設計的過(guò)于雕飾和浮華是一種生活方式的過(guò)渡放縱和精神污染，特別是對于現代充滿(mǎn)緊張和壓力的工作生活環(huán)境，這樣的設計更是一種精神折磨?，F代人們內心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡(jiǎn)樸設計符合社會(huì )發(fā)展的需求。應當明確，簡(jiǎn)樸設計不是“簡(jiǎn)單設計”或“不設計”，簡(jiǎn)樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實(shí)用為原則，是對有限資源和材料有節制地充分利用，是通過(guò)材料的質(zhì)地、完美的工藝和結構及細節的處理來(lái)獲得美感。簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條、簡(jiǎn)單柔和的造型、純凈的材質(zhì)、靈動(dòng)的空間感是其主要特點(diǎn)，顯現出一種明顯的質(zhì)樸格調。由此可見(jiàn)，簡(jiǎn)樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡(jiǎn)樸設計講究的是實(shí)效性，彰顯的是材料物質(zhì)和結構工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。 　　3.倡導本土化設計理念 　　從環(huán)保節能角度來(lái)看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現形式的本土化，而應將其內涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內環(huán)境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發(fā)揮本地資源的特色營(yíng)造適合本土人生活的室內環(huán)境，沒(méi)有附加外來(lái)的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環(huán)保節能性不言而喻。 　　四、室內設計環(huán)保節能方法初探 　　1.硬空間軟設計 　　所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質(zhì)性。所謂軟設計是指技巧性、藝術(shù)性的設計手法，是相對于應用物質(zhì)手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質(zhì)肌理給人不同的生理心理感受來(lái)改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過(guò)改變陳設布局方式來(lái)改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過(guò)墻體、隔斷、家具等有形的物質(zhì)手段來(lái)分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來(lái)劃分限定空間，使空間不經(jīng)有形分隔而形成區域感，同時(shí)又保持了空間的通透性。探究和開(kāi)發(fā)常規材料的潛質(zhì)，使其材質(zhì)肌理具有特殊的表現效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質(zhì)和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環(huán)保節能性是顯而易見(jiàn)的。 　　2.減法設計 　　加法設計是最直接的裝修手法，在加法思維中，往往會(huì )因為陷入太多的元素而失去設計分寸，平添了多余的結構和裝飾。而減法設計是經(jīng)過(guò)取舍的判斷，減掉多余的裝飾和不必要物件，使空間環(huán)境變得純凈、輕松而舒適。減法設計的環(huán)保節能性體現在:對空間界面處理用材少而單一，甚至直接用建筑結構而不附加額外裝飾作為空間界面;空間處理常采用軟設計手法，避免非功能性的結構和裝飾，用色純粹，線(xiàn)形簡(jiǎn)潔;室內家具陳設講究功能的多樣組合和實(shí)效性，注意空間的留白和純凈。由此可以看出，減法設計是使用最少的材料和資源來(lái)實(shí)現實(shí)用和美觀(guān)的統一。 　　3.零材料費裝飾設計 　　零材料費裝飾設計是指裝飾設計所用的材料并非來(lái)自于建材市場(chǎng)，而是來(lái)自于無(wú)毒無(wú)害的生活和工業(yè)廢棄物，如飲料罐、廢報紙、一次性餐具等，其成本極為低廉，接近于零甚至有可能為零。這種設計是一種化腐朽為神奇的裝飾設計手法，同時(shí)也是一種節能環(huán)保、合理利用資源的做法。零材料費裝飾設計不同于先設計后買(mǎi)材料的常規設計，而是要根據找到的材料進(jìn)行相應的設計，這就要求設計師具有較高的藝術(shù)素養，能打破常規，進(jìn)行創(chuàng )造性設計構思，開(kāi)發(fā)挖掘材料特性，創(chuàng )造藝術(shù)化、個(gè)性化室內空間。 　　零材料費設計法強調生態(tài)設計，注重環(huán)保節能，減少污染和浪費，它所具有的綠色環(huán)保、生態(tài)節能、可持續性發(fā)展等特性，是未來(lái)裝修設計的發(fā)展趨勢。